{"id":10113,"date":"2020-03-30T15:15:20","date_gmt":"2020-03-30T15:15:20","guid":{"rendered":"https:\/\/fotogasteiz.com\/blog\/?page_id=10113"},"modified":"2021-01-26T12:16:55","modified_gmt":"2021-01-26T12:16:55","slug":"que-es-equilibrio-balance-de-blancos","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/fotogasteiz.com\/blog\/que-es-equilibrio-balance-de-blancos\/","title":{"rendered":"Qu\u00e9 es el equilibrio o balance de blancos"},"content":{"rendered":"
INICIACI\u00d3N A LA FOTOGRAF\u00cdA<\/span><\/h5>

\u00faltima actualizaci\u00f3n: marzo de 2020<\/span><\/p>

\u00bfQu\u00e9 es el equilibrio o balance de blancos en fotograf\u00eda digital?<\/span><\/h2>

El equilibrio de blancos<\/span> consiste en un tratamiento de imagen en el que se elimina el color a\u00f1adido por la fuente de luz<\/span>. \r\n<\/span>
\r\n
Todo motivo, paisaje o sujeto tiene dos colores, el propio y el a\u00f1adido por la luz que lo ilumina<\/span>. El equilibrio (pobremente traducido como balance) de blancos consiste en eliminar el segundo color para que todo recupere el color propio.\r\n<\/span>
\r\n
Las luces tienen una intensidad y una temperatura de color<\/span>. Se dice que las luces con t\u00f3nos c\u00e1lidos son luces c\u00e1lidas, mientras que las fr\u00edas son de tonos fr\u00edos.\r\n<\/span>
\r\n
Si la escena est\u00e1 iluminada por una luz c\u00e1lida, como una vela, una farola o un atardecer, los colores de la escena se ver\u00e1n afectados, mostrando una temperatura menor a la que realmente tienen. Para ello, las c\u00e1maras tienen una herramienta que aplica un tratamiento de color, corrigiendo o compensando ese color a\u00f1adido por la luz, a\u00f1adiendo el color contrario. Si la escena se ve \u2018anaranjada\u2019, el equilibrio de blancos lo \u2018azular\u00e1\u2019, y viceversa.\r\n<\/span>
\r\n
El equilibrio o balance de blancos puede realizarse de forma t\u00e9cnica o de forma creativa<\/span> como veremos a continuaci\u00f3n.<\/span><\/p><\/div> <\/div>

<\/div>
\"\" \"\" \"\"<\/div> <\/div><\/div> <\/div>
INICIACI\u00d3N A LA FOTOGRAF\u00cdA<\/span><\/h5>

C\u00f3mo aplicar el equilibrio de blancos de forma t\u00e9cnica<\/span><\/h2>

Aplicar el equilibrio de blancos de forma t\u00e9cnica supone hacer un uso en teor\u00eda \u2018correcto\u2019 de \u00e9l. Decimos en teor\u00eda, porque lo que es correcto depender\u00e1 de cada caso. Por ello, no vamos a referirnos a este m\u00e9todo como el \u2018correcto\u2019, sino como el \u2018t\u00e9cnico\u2019.\r\n<\/span>
\r\n
Este m\u00e9todo, presupone hacer un uso del equilibrio de blancos que intente recuperar el color natural de la escena<\/span> y, para ello, veremos que en ocasiones lo interesante es eliminar el color a\u00f1adido por la luz mientras que en otras, no tanto.<\/span><\/p> <\/div>

\"\" \"\"<\/div> <\/div><\/div> <\/div>

Utiliza siempre el equilibrio de blancos autom\u00e1tico (AWB)<\/span><\/h2>

En general, la c\u00e1maras digitales actuales hacen un equilibrio de blancos autom\u00e1tico m\u00e1s que bueno<\/span>. Esto significa que es la propio c\u00e1mara quien reconce el color dominante de la luz y lo corrige.\r\n<\/span>
\r\n
Funciona muy bien el 95% de las veces para un uso general, por lo que no vemos necesario profundizar mucho m\u00e1s en este aspecto en un curso de iniciaci\u00f3n.\r\n<\/span>
\r\n
Sin embargo, para todas esas situaciones en las que el modo AWB o Equilibrio de Blancos Autom\u00e1tico puede fallar<\/span>, podemos decirle a la c\u00e1mara qu\u00e9 luz est\u00e1 iluminando nuestra escena para que el equilibrio sea m\u00e1s preciso:<\/span><\/p><\/div> <\/div>

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INCANDESCENTE O TUNGSTENO<\/h5>

El equilibrio de luz m\u00e1s extremo en t\u00e9rminos de correcci\u00f3n de los colores c\u00e1lidos. Su aplicaci\u00f3n suele funcionar en escenas nocturnas iluminadas por farolas de bombillas incandescentes (no led). <\/span><\/p><\/div> <\/div><\/div>

<\/i><\/div>
FLUORESCENTE<\/h5>

El tratamiento dise\u00f1ado para la luz fluorescente no afecta tanto a las luces c\u00e1lidas como a las dominantes verde y magenta que ofrecen los fluorescentes, seg\u00fan el gas que lleven en su interior. De hecho, hay c\u00e1maras que cuentan con diversos equilibrios de luz fluorescente para trabajar mejor dichas dominantes.<\/span><\/p><\/div> <\/div><\/div>

<\/i><\/div>
LUZ DE D\u00cdA<\/h5>

La luz del sol a mediod\u00eda est\u00e1 considerada como la luz blanca, en el centro de la escala de temperatura de color entre el naranja m\u00e1s rojizo y el azul m\u00e1s puro. En teor\u00eda, esta luz no arroja una dominnante muy perceptible sobre los colores y los muestra tal cual son.<\/span><\/p><\/div> <\/div><\/div>

<\/i><\/div>
LUZ DE FLASH<\/h5>

Muy similar a la luz de d\u00eda salvo por su origen artificial. Suele ser el equilibrio de blancos m\u00e1s recomendable cuando la luz de flash sea la luz principal de la escena.<\/span><\/p><\/div> <\/div><\/div>

<\/i> <\/div>
NUBLADO<\/h5>

La luz de un d\u00eda nublado arroja una dominante plomiza a los colores que parecen algo m\u00e1s fr\u00edos. Este tratamiento amarillea ligeramente los colores de la imagen para compensar el tono adquirido.<\/span><\/p><\/div> <\/div><\/div>

<\/i> <\/div>
SOMBRA<\/h5>

La luz de un d\u00eda soleado a la sombra, es la luz m\u00e1s fr\u00eda que existe. Por tanto, este tratamiento es el que mayor dominante amarilla a\u00f1ade a la imagen en aras de compensarlo.<\/span><\/p><\/div> <\/div><\/div><\/div><\/div> <\/div>

\"\"<\/div>

El equilibrio de blancos es f\u00e1cilmente rectificable<\/span><\/h2>

A diferencia de la luz, corregir la dominante de color a posteriori no implica grandes p\u00e9rdidas de calidad o ruido digital en nuestra imagen. Nada realmente notable, por lo que es posible dejar esta decisi\u00f3n \u2018para luego\u2019, especialmente si estamos trabajando en raw<\/a>, aunque tampoco es muy diferente si estamos trabajando en JPG<\/a>.\r\n<\/span>
\r\n
Lo mejor, como hemos comentado anteriormente, suele ser dejarlo en autom\u00e1tico y corregirlo despu\u00e9s en el caso de que sea necesario<\/span>.\r\n\r\n<\/span>

Es mucho m\u00e1s interesante dedicar nuestra atenci\u00f3n a otras cosas durante el proceso de toma fotogr\u00e1fica.\r\n<\/span>
\r\n
Un equilibrio de blancos totalmente preciso s\u00f3lo es inaludible en disciplinas como fotograf\u00eda de moda, producto o publicidad.<\/span><\/p> <\/div> <\/div><\/div> <\/div>

Uso creativo del equilibrio de blancos<\/span><\/h2>

En ocasiones de luz extrema, como amaneceres o atardeceres, es posible que hacer un equilibrio de blancos autom\u00e1tico arruine por completo la atm\u00f3sfera<\/span> de nuestra escena.\r\n<\/span>
\r\n
Por otra parte, hay disciplinas m\u00e1s art\u00edsticas que no buscan reproducir un momento sino recrear otro<\/span>. Por ejemplo, dando la sensaci\u00f3n de ser una imagen tomada al atardecer cuando no es as\u00ed.\r\n<\/span>

Para todo esto, es posible hacer un uso menos t\u00e9cnico y m\u00e1s creativo del equilibrio de blancos, a\u00f1adiendo la dominante a la luz de forma artificial en la c\u00e1mara.<\/span><\/p><\/div> <\/div>

\"\"

DOMINANTE FR\u00cdA<\/h4>

Para a\u00f1adir una dominante fr\u00eda y as\u00ed dar una sensaci\u00f3n invernal o del alba, justo antes de que salga el sol, basta con elegir el tratamiento m\u00e1s fr\u00edo de todos: incandescente o tungsteno.<\/span><\/p> <\/div> <\/div>

\"\"

DOMINANTE C\u00c1LIDA<\/h4>

Por contra, para a\u00f1adir una dominante amarilla y\/o reproducir la sensaci\u00f3n de ser una imagen tomada al atardecer lo mejor es programar el tratamiento de sombra, que es el m\u00e1s c\u00e1lido de todos los que ostenta la c\u00e1mara.<\/span><\/p> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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