{"id":10651,"date":"2020-04-11T11:32:10","date_gmt":"2020-04-11T11:32:10","guid":{"rendered":"https:\/\/fotogasteiz.com\/blog\/?page_id=10651"},"modified":"2020-04-15T11:52:52","modified_gmt":"2020-04-15T11:52:52","slug":"louis-jaques-mande-daguerre-vida-obra-biografia","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/fotogasteiz.com\/blog\/louis-jaques-mande-daguerre-vida-obra-biografia\/","title":{"rendered":"Louis-Jaques-Mand\u00e9 Daguerre"},"content":{"rendered":"
Vida-obra-Biograf\u00eda<\/span><\/h5>

LOS PROTOFOT\u00d3GRAFOS<\/p>

Louis-Jaques-Mand\u00e9 Daguerre<\/span><\/h2>

Daguerre fue el inventor del Daguerrotipo y el Diorama, as\u00ed como pintor y dise\u00f1ador de escenarios y murales.\n<\/span>
\n
Su m\u00e9todo, el daguerrotipo, fue oficialmente el primero de la historia  en conseguir captar y fijar la imagen fotogr\u00e1fica sobre una plancha met\u00e1lica.\n\n<\/span>

Gracias a su labor comercial, consigui\u00f3 difundir la t\u00e9cnica fotogr\u00e1fica por todo el mundo e inici\u00f3 la carrera de investigaciones sobre esta tecnolog\u00eda a nivel global.\n<\/span>

Su principal objetivo desde el comienzo de sus investigaciones fue el de poder hacer retratos sin necesidad de dibujar ni pintar.<\/span><\/p> <\/div>

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Las claves del legado de Daguerre<\/span><\/h2>

Considerado por muchos como el inventor de la fotograf\u00eda lo cierto es que no fue tal. \n
\n
Daguerre fue el inventor del primer proceso fotogr\u00e1fico anunciado p\u00fablicamente y el primero en ser comercializado, que no es poco, pero siempre gracias a las investigaciones de cient\u00edficos anteriores a \u00e9l, especialmente las de su socio Nic\u00e9phore Ni\u00e9pce.

Su m\u00e9todo fotogr\u00e1fico, aunque fue el primero en comercializarse, no puede considerarse el precursor del m\u00e9todo que ha llegado a nuestros d\u00edas, relativo a la copia en papel a partir de negativos.<\/p><\/div> <\/div>

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Una gran labor emp\u00edrica, mejor labor comercial<\/h3>

Daguerre no fue un qu\u00edmico experto y todo lo que consigui\u00f3 lo hizo gracias a los hallazgos de Ni\u00e9pce y a base de muchos a\u00f1os de trabajo de prueba y error:<\/p><\/div>

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Anunci\u00f3 el primero la existencia de la imagen fotogr\u00e1fica al mundo<\/h5>

Hoy d\u00eda se sabe que fueron muchos los que estudiaban la capacidad de ciertos materiales para registrar la naturaleza a trav\u00e9s de la c\u00e1mara obscura.\n

No fue el primero en inventarlo, pero s\u00ed el primero en anunciarlo p\u00fablicamente (1838) con el apoyo del Gobierno franc\u00e9s, que lo compr\u00f3 y ‘regalo’ al mundo.<\/p><\/div> <\/div>

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Redujo el tiempo de exposici\u00f3n hasta conseguir el primer retrato<\/h5>

Gracias a sus investigaciones fue el primero capaz de captar un ser humano en una imagen fotogr\u00e1fica.\n

La fotograf\u00eda Boulevard du Temple (1839) contiene la figura de un hombre al que le est\u00e1n limpiando las botas.<\/p><\/div> <\/div>

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Comercializ\u00f3 la primera c\u00e1mara fotogr\u00e1fica<\/h5>

Con la ayuda de un familiar ebanista, comercializ\u00f3  en 1839 un kit compuesto por c\u00e1mara, tr\u00edpode y qu\u00edmicos que permit\u00eda conseguir daguerrotipos a todo el que pudiera costearse el equipo.<\/p><\/div> <\/div><\/div> <\/div><\/div> <\/div><\/div> <\/div>

PRIMEROS A\u00d1OS<\/span><\/p>

Biograf\u00eda de Daguerre<\/span><\/h2>

J. Louis-Mand\u00e9 Daguerre nace en Cormeilles-en-Parisis, cerca de Par\u00eds, en 1787.\n<\/span>
\nEntra a los 16 a\u00f1os en el Taller de Pegotis, que realizaba decorados para la \u00d3pera de Par\u00eds.\n<\/span>

\nSe forma con Pierre Pr\u00e9vost, especialista en pinturas panor\u00e1micas.\n<\/span>

\nDaguerre elabora decorados de teatro que fueron muy apreciados por sus efectos visuales, que destacaban por sus juegos de iluminaciones y de transparencias que simulaban atardeceres o claros de luna espectaculares.\n<\/span>

\nEn 1812 se casa con Louise Georgine Arrowsmith, una joven de origen ingl\u00e9s.\n<\/span>

\nDaguerre se asocia con Charles-Marie Bouton y juntos abren un diorama en 1822 cerca de los Bulevares, en la actual plaza de la Rep\u00fablica. El diorama es una variantes del \u2018panorama\u2019 brit\u00e1nico, un amplio decorado con elementos recortados y juegos de luz que recreaban la idea de perspectiva y tridimensionalidad dirigido a entretener a las masas populares. Juntos, llegaron a desarrollar un gran virtuosismo. En Par\u00eds, Daguerre era bien conocido en los c\u00edrculos del teatro, las letras y el espect\u00e1culo: un elegante \u2018danddy\u2019 parisino.\n<\/span>

\nFue a partir de este trabajo que comienza su pasi\u00f3n por la c\u00e1mara obscura y sus espect\u00e1culos con ilusiones \u00f3pticas le llevaron a ser cliente habitual de la \u00d3ptica Chevalier, regentada por Vicent y Charles Chevalier, un negocio con gran reputaci\u00f3n por sus lentes para microscopios y telescopios. Gracias al asesoramiento directo de los Chevalier, recibe noticias de los hallazgos fotogr\u00e1ficos de un tal Nic\u00e9phore Ni\u00e9pce con el que trata de asociarse de inmediato.<\/span><\/p> <\/div>

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Espectadores ante el diorama de Daguerre representando San Pablo extramuros, 1852. Ilustraci\u00f3n de Edmond Texier<\/span><\/p>\"\"

Edificio de l Diorama de Daguerre. \n
\u00a9 The Patrick Montgomery Collection<\/span><\/p><\/div> <\/div><\/div> <\/div>

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Nic\u00e9phore Ni\u00e9pce (1765 -1833)<\/span><\/p>\"\"

Contrato de acuerdo entre Nic\u00e9phore Ni\u00e9pce y Louis Daguerre, diciembre de 1827.<\/span>\n
\u00a9 The Patrick Montgomery Collection<\/span><\/p><\/div>

BIOGRAF\u00cdA DE DAGUERRE<\/span><\/p>

La alianza imprescincible con Nic\u00e9phore Ni\u00e9pce<\/span><\/h2>

Le escribi\u00f3 una carta en enero de 1826 interes\u00e1ndose por sus investigaciones pero tras una respuesta evasiva por parte de Ni\u00e9pce, Daguerre no volvi\u00f3 a contactar hasta un a\u00f1o despu\u00e9s, pidi\u00e9ndole el env\u00edo de una de sus heliograf\u00edas. Tras varias cartas m\u00e1s, Ni\u00e9pce le env\u00eda finalmente una por carta.\n<\/span>

\nEse mismo a\u00f1o, en 1827, un poco despu\u00e9s, Ni\u00e9pce pasa por Par\u00eds para viajar a Inglaterra y visitar a su hermano Claude, gravemente enfermo, pero la obtenci\u00f3n del pasaporte le obliga a alarfar su estancia en Par\u00eds. Durante el tiempo que pas\u00e9 en la capital, aprovech\u00f3 para conocer el trabajo escenogr\u00e1fica de Daguerre, de la que queda maravillado.<\/span>
\nAmbos intercambian impresiones sobre el trabajo del otro y mientras Daguerre considera que Ni\u00e9pce va mucho m\u00e1s avanzado en sus investigaciones, \u00e9ste \u00faltimo cree que sus procedimientos son totalmente diferentes y que buscan objetivos dispares.\n<\/span>

\nEn 1928, tras la muerte del hermano de Ni\u00e9pce, Daguerre propone oficialmente su ayuda en la investigaci\u00f3n de su invenci\u00f3n. Finalmente, tras varias correspondencias, ambos firman un contrato de asociaci\u00f3n en diciembre de 1829, centrando sus esfuerzos en conseguir una imagen directa obtenida por la c\u00e1mara. Abandonando por tanto la aplicaci\u00f3n de la heliograf\u00eda para la reproducci\u00f3n de grabados (principal investigaci\u00f3n de Ni\u00e9pce). Para la empresa conjunta, Ni\u00e9pce entreg\u00f3 todos sus secretos sobre su proceso de heliograf\u00eda mientras Daguerre aportaba todas sus informaciones sobre iluminaci\u00f3n y \u00f3ptica en aras de mejorar la heliograf\u00eda.\n<\/span>

\nDaguerre vuelve a Par\u00eds sin poder presenciar una demostraci\u00f3n practica de los trabajos de Ni\u00e9pce por la falta de luz de diciembre, pero ambos mantuvieron una correspondencia peri\u00f3dica sobre sus investigaciones.<\/span>
\nDe hecho, ambos socios establecieron un c\u00f3digo cifrado para no desvelar los componentes qu\u00edmicos en sus cartas. Lo que demuestra que eran muy conscientes de lo trascendente de sus hallazgos. Justo en este momento, el primog\u00e9nito de Ni\u00e9pce, Isidore, se une a las investigaciones con su padre\n<\/span>

\nDaguerre visita a Ni\u00e9pce tres veces: en junio de 1830 as\u00ed como en junio y noviembre de 1832.\n<\/span>

\nEn las \u00faltimas cartas, Daguerre muestra su inter\u00e9s en dos direcciones: la nitidez de la imagen y en reducir toda la posible el tiempo de exposici\u00f3n para poder hacer retratos.<\/span><\/p> <\/div> <\/div><\/div> <\/div>

BIOGRAF\u00cdA DE DAGUERRE<\/span><\/p>

El desarrollo del \u2018Daguerrotipo\u2019<\/span><\/h2>

Tras la muerte de Ni\u00e9pce, en 1933, Daguerre mantiene la relaci\u00f3n con Isidore pero la colaboraci\u00f3n entre ambos va ser muy desigual e infructuosa: el hijo no cuenta con los conocimientos ni la preparaci\u00f3n del padre y Daguerre se distancia con la excusa de que la escenograf\u00eda la mantiene muy ocupado mientras contin\u00faa con sus investigaciones en solitario.\n<\/span>

\nDe todas la opciones qu\u00edmicas que manejaba, Daguerre centra todos sus esfuerzos en las placas de plata, abandonando las de cristal (que era la principal apuesta de Ni\u00e9pce para obtener negativos y positivos) y, a partir de 1835, Daguerre empez\u00f3 a notar progresos.\n<\/span>

\nAlgunos historiadores aseguran que dedic\u00f3 mucho tiempo a conseguir im\u00e1genes en color, sin \u00e9xito. Realiza bodegones con estatuillas blancas colocadas a corta distancia y logra reducir el tiempo de exposici\u00f3n hasta s\u00f3lo tres minutos, gracias tambi\u00e9n al asesoramiento \u00f3ptico de Chevalier.<\/span>
\nConsciente de la envergadura de sus investigaciones, a menudo cambia de droguer\u00eda para comprar qu\u00edmicos o compra productos que no va a utilizar para despistar a los que se interesaban por sus investigaciones. Al no tener la formaci\u00f3n cient\u00edfica de Ni\u00e9pce, Daguerre dedic\u00f3 mucho tiempo en sus investigaciones, basadas fundamentalmente en ensayos y errores.\n<\/span>

\nEn 1837 Daguerre consigue por fin fijar la imagen reduciendo el tiempo y se la comunica a Isidore, que queda muy impresionado con los resultados. As\u00ed, en junio de este a\u00f1o, firman una modificaci\u00f3n del contrato indicando que se trata de \u00abun procedimiento inventado por Nic\u00e9phore Ni\u00e9pce y perfeccionado por J. Louis-Mand\u00e9 Daguerre\u00bb.<\/span><\/p> <\/div>

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Composici\u00f3n. Daguerre. 1837. \n
Uno de los m\u00e1s antiguos daguerrotipos que se conservan. Sociedad Francesa de la Fotograf\u00eda. Par\u00eds<\/span><\/p>\"\"

El Louvre. Daguerre. 1839\n<\/span>
Conservatorio Nacional de las Artes. Par\u00eds<\/span><\/p><\/div> <\/div><\/div> <\/div>

Bouleverd du Temple<\/span><\/span><\/h2>

En primavera de 1938 Daguerre consigue la que ser\u00e1 considerada durante mucho tiempo como la primera fotograf\u00eda de la historia en la que se puede ver una figura humana: \u2018Boulevard du temple\u2019. Sigue siendo hoy d\u00eda la primera en conseguirlo en exteriores, teniendo en cuenta la fotograf\u00eda de retrato aparecida recientemente, tambi\u00e9n de Daguerre, fechada en 1837 bajo el t\u00edtulo \u2018M. Huet\u2019.\n<\/span>

\nEn aquel momento los tiempos de exposici\u00f3n no permit\u00edan congelar el movimiento de los veh\u00edculos y viandantes. Por lo que hubo sospechas sobre que la figura que aparece en la imagen, el hombre que se limpia el calzado, estaba en realidad posando para Daguerre.<\/span>
\nEl boulevard du Temple era un lugar de encuentro de los bajos fondos parisinos en 1838, cuando se hizo esta fotograf\u00eda. Tras la reforma de Par\u00eds esta calle ya no existe, pero por aquel entonces, a lo largo de sus aceras se alineaban muchos teatros en los que se representaban obras de terror, lo que dio origen al nombre por el que tambi\u00e9n era conocido: Boulevard du Crime.\n<\/span>

\nLos primeros informes sobre el descubrimiento aparecieron a comienzos de 1839, y las fotograf\u00edas del bulevar del Templo eran siempre las que m\u00e1s admiraci\u00f3n despertaban entre los acad\u00e9micos y periodistas de la \u00e9poca. La revista cient\u00edfica alemana Das Pfennig-Magazin relataba que en una de las im\u00e1genes se pod\u00eda ver a un hombre \u201cal que le estaban puliendo las botas\u201d. Resaltaba tambi\u00e9n que \u201cdebi\u00f3 de haber estado muy quieto, porque su silueta se dibuja con gran nitidez, a diferencia de lo que sucede con el limpiabotas, que aparece borroso y poco claro a causa del movimiento\u201d.<\/span><\/p><\/div> <\/div>

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Vista del bulevar del Temple, Par\u00eds. Daguerre. 1839\n<\/span>
Bayerische National Museum, Munich. Alemania.<\/span><\/p><\/div> <\/div><\/div> <\/div>

BIOGRAF\u00cdA DE DAGUERRE<\/span><\/p>

El lanzamiento oficial<\/span><\/h2>

Desde 1838 Daguerre empieza a promocionar su procedimiento bajo el nombre de \u2018Daguerrotipo\u2019 prensent\u00e1daselo entre otros al Secretario de la Academia de Ciencias, Fran\u00e7ois Arago, cient\u00edfico y pol\u00edtico.\n<\/span>

\nArago supo calibrar las posibilidades de daguerrotipo y su papel fue fundamental, como abanderado del invento. Desde 1839, Arago organiza una campa\u00f1a medi\u00e1tica que alcanza todas las capas sociales.\n<\/span>

\nEl 7 de enero de 1839 emite un comunicado ante la Academia francesa de Ciencias citando a Ni\u00e9pce de pasada (lo que le sirve para remontarse a la g\u00e9nesis del invento, adelant\u00e1ndose en el tiempo a otros posibles competidores) y otorgando todo el peso del invento a Daguerre, para el que solicita una compensaci\u00f3n econ\u00f3mica como inventor.\n<\/span>
\nEl anuncio provoc\u00f3 un gran revuelo internacional protagonizado principalmente por la comunidad cient\u00edfica brit\u00e1nica y entre todas las respuestas destac\u00f3 especialmente la de Fox Talbot, reclamando la primicia del invento.\n<\/span>

\nArago defendi\u00f3 a Daguerre de todas las acusaciones brit\u00e1nicas para prestigio de Francia y en junio presenta un proyecto de ley para conceder a Daguerre una pensi\u00f3n anual vitalicia de 6.000 francos y otra de 4.000 para Isidore Ni\u00e9pce.\n<\/span>

\nAs\u00ed, el 2 de agosto de 1839 la c\u00e1mara de Pares vot\u00f3 la ley y el gobierno franc\u00e9s adquiere los derechos del invento.<\/span><\/p> <\/div>

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El secretario de la Academia de Ciencias, Fran\u00e7ois Arago<\/span><\/p>\"\"

Fran\u00e7ois Arago comunica oficialmente la invenci\u00f3n de Daguerre en la Academia de Ciencias (19 de agosto de 1839).\n\n
Ilustraci\u00f3n de ‘Las maravillas de la Ciencia’ de Louis Figuier<\/span><\/p><\/div> <\/div><\/div> <\/div>

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\u201cMe he apoderado de la luz. \n<\/span>
\n
He detenido su vuelo\u201d<\/span><\/h2> \"\"
J. Louis-Mand\u00e9 Daguerre<\/span><\/h5> <\/div> <\/div><\/div> <\/div>
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Peter Coeln, el CEO de WestLicht Photographica Auction en Viena con el ejemplar subastado en 2010<\/p>\"\"<\/div>

BIOGRAF\u00cdA DE DAGUERRE<\/span><\/p>

La comercializaci\u00f3n del invento de Daguerre<\/span><\/h2>

Daguerre se asocia entonces con su cu\u00f1ado, el papelero y ebanista Alphonse Giroux y los hermanos Susse, del mismo gremio, para comercializar un equipo completo que constaba de una c\u00e1mara \u2018 Daguerr\u00e9otype\u2019 numerada y firmada por el inventor, todos los accesorios para preparar las placas, los frascos para el revelado y el tr\u00edpode que sustentaba la c\u00e1mara. Un conjunto que pesaba en torno a 50 kilos y costaba 400 francos de oro (el equivalente al sueldo de un a\u00f1o). \n<\/span>

Se inclu\u00eda adem\u00e1s un manual de instrucciones con l\u00e1minas explicativas de todo el proceso de toma y revelado. Su primera edici\u00f3n de 30 ejemplares en varios idiomas se agot\u00f3 antes de terminar el a\u00f1o.\n<\/span>
\n
Fue la primera c\u00e1mara de venta comercial y estaba compuesta por dos cajas de pino que encajan entre s\u00ed (una deslizada dentro de la otra, que era la forma de enfocar la imagen) a las que se acoplaba un objetivo de 380mm de distancia focal y f15 de apertura del diafragma con una peque\u00f1a tapa corrediza que serv\u00eda para comenzar y parar la exposici\u00f3n manualmente. Con esta c\u00e1mara, se pod\u00eda realizar una toma de 21,6 x 16,5 cm, un formato y proporci\u00f3n que se utilizar\u00eda durante m\u00e1s de 100 a\u00f1os. (El 29 de mayo 2010 se vendi\u00f3 un ejemplar impoluto de estas c\u00e1maras por 732.000 euros).<\/span>

\nDaguerre organiz\u00f3 demostraciones en p\u00fablico a partir del mes de septiembre, los jueves de once a tres, en la propia casa del inventor. A una de esas sesiones acude el enviado especial del New York Star, que hizo la siguiente cr\u00f3nica datada el 17 de septiembre de 1839 y publicada el 14 de octubre del mismo a\u00f1o:<\/span><\/p> <\/div> <\/div><\/div> <\/div>

\u201cDaguerre cogi\u00f3 una placa de cobre plateado y frot\u00f3 levemente la superficie de la misma con mu\u00f1equillas de algod\u00f3n mojadas en una mezcla de piedra p\u00f3mez y de aceite de oliva. Recubr\u00eda as\u00ed toda la superficie y not\u00e9 que frotaba primero en c\u00edrculos y luego regularmente de arriba abajo en movimientos paralelos. Luego lav\u00f3 la placa con un l\u00edquido compuesto de una parte de \u00e1cido n\u00edtrico por 16 de agua destilada. Despu\u00e9s calent\u00f3 levemente la placa dirigida por el lado del cobre hacia la llama de una lamparilla. Le dio por segunda vez un ba\u00f1o de agua acidulada. As\u00ed preparada, la placa pod\u00eda exponerse a los vapores de yodo. \n<\/span>

Entonces se hizo la oscuriciad en la habitaci\u00f3n. Se coloc\u00f3 la placa en una tablilla. El conjunto fue introducido en una caja provista de una tapa [\u2026] el yodo estaba colocado al fondo y pasaba a trav\u00e9s de una gasa tensada sobre un marquito y colocada a media altura de la caja. Los vapores de yodo elev\u00e1ndose se repart\u00edan as\u00ed de modo regular por toda la superficie plateada. Y se iba formando una capa de yoduro de plata de color amarillo cobrizo. Se trajo entonces una c\u00e1mara oscura previamente enfocada sobre el paisaje exterior merced a un cristal esmerilado. La placa preparada fue colocada en la c\u00e1mara oscura. Por la ventana, se ve\u00edan las Tullerias, el quai y el Sena; all\u00ed fue donde se coloc\u00f3 la c\u00e1mara oscura el tiempo necesario para que los rayos del sol pudiesen actuar sobre la placa. Ello requer\u00eda entre 5 y 40 minutos seg\u00fan la estaci\u00f3n o el tiempo que hac\u00eda. El operador, o m\u00e1s bien el \u201cdirector\u201d de la operaci\u00f3n no pod\u00eda ver lo que ocurr\u00eda sobre la placa. Tan solo su experiencia pod\u00eda informarle en cuanto a la acci\u00f3n de la luz y los progresos de la operaci\u00f3n.\n<\/span>

\nAquel d\u00eda, el tiempo estaba desapacible y la placa tuvo que permanecer un cuarto de hora en la m\u00e1quina. Al sacarla, la consternaci\u00f3n fue general: aparentemente no hab\u00eda sufrido ninguna modificaci\u00f3n y verdaderamente se dudaba del \u00e9xito. Sin embargo, resultaba muy dificil afirmar que nada se hab\u00eda dibujado en la placa, pues ninguna luz deb\u00eda afectarla mientras no se terminase la operaci\u00f3n. El se\u00f1or Daguerre ense\u00f1\u00f3 la placa durante 30 segundos, la cara plateada orientada hacia el suelo; tres espectadores abr\u00edan mucho los ojos y sentenciaban: \u00abNo ha salido nada\u00bb. Entonces la introdujo en una caja, coloc\u00e1ndola con un \u00e1ngulo de 45 grados. Al fondo de esta caja, hab\u00eda una vasija de barro que conten\u00eda dos libras de mercurio que calentaba una l\u00e1mpara hasta 62 grados. Con el mercurio calentado, las part\u00edculas se evaporaban y llegaban a fijarse en la superficie del metal preparado lo que hac\u00eda aparecer la imagen. En la parte anterior de la caja, una ventanita acristalada permit\u00eda vigilar la operaci\u00f3n. Cuando estuvo a punto, la placa fue sacada y lavada en agua destilada casi hirviente, saturada de sal marina o de hiposulfito de sosa (\u2026) Todo estaba terminado, y se pudo admirar a la redonda esta imagen, obra debida \u00fanicamente al sol.\n<\/span>

\nNunca vi nada tan perfecto. Al ojo, cada objeto aparec\u00eda finamente grabado. Pero con una lupa se pod\u00eda notar la diferencia de grano de cada piedra de la acera, incluso se pod\u00eda haber conocido la materia, la \u00edndole de cada objeto\u201d.<\/span><\/p>

Cr\u00f3nica de la demostraci\u00f3n de Daguerre publicada en el New York Star, publicada el 14 de octubre de 1839<\/span><\/p><\/div> <\/div><\/div> <\/div>

BIOGRAF\u00cdA DE DAGUERRE<\/span><\/p>

Los \u00faltimos a\u00f1os<\/span><\/h2>

La divulgaci\u00f3n a escala mundial no estuvo acompa\u00f1ada de una patente por parte del gobierno que protegiera el invento, que se trat\u00f3 como m\u00e1s un descubriento que deb\u00eda ser difundido, lo que no report\u00f3 tantos beneficios econ\u00f3micos a Daguerre de los que podr\u00edan haber sido.\n\nFrancia vivi\u00f3 una aut\u00e9ntica fiebre del daguerrotipo, sobre todo por su capacidad de hacer retratos, que ya era posible gracias a que el tiempo de exposici\u00f3n era inferior a los 10 segundos (cuando al principio era de decenas de minutos). \n<\/span>

Esto provoc\u00f3 un fen\u00f3meno social sin precedentes y la aparici\u00f3n de una nueva profesi\u00f3n, los daguerrotipistas, que abrieron estudios en las grandes ciudades ante la demanda de p\u00fablico deseoso de inmortalizarse en los primeros estudios fotogr\u00e1ficos.\n\n\n<\/span>

En 1840 Daguerre compra una finca en Bry-sur-Marne, un pueblecito cercana a Par\u00eds y se instala en enero de 1841, desde donde propuso un par de modificaciones a su proceso en 1843 y 1844.\n\n<\/span>

\nEn 1843 afirm\u00f3 haber obtenido la instant\u00e1nea de un p\u00e1jaro volando pero nunca mostr\u00f3 las pruebas del hecho ni han trascendido.\n\n<\/span>

\nVolvi\u00f3 a las pinturas y al trampantojo e hizo un gran cuadro para el altar de la iglesia de su localidad (Bry-sur-Marne), tras lo cual vivi\u00f3 una vida de retiro hasta su muerte, el 10 de julio de 1851.\n\n<\/span>

\nDe toda su obra, s\u00f3lo una veintena de im\u00e1genes se conservan hoy d\u00eda, dado la delicadeza f\u00edsica del soporte.<\/span><\/p> <\/div>

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Diorama de la iglesa de Bry-sur-Marne de Daguerre<\/span><\/p>\"\"

Detalle del diorama de Bry-sur-Marne<\/span><\/p><\/div> <\/div><\/div> <\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Vida-obra-Biograf\u00edaLOS PROTOFOT\u00d3GRAFOS Louis-Jaques-Mand\u00e9 Daguerre Daguerre fue el inventor del Daguerrotipo y el Diorama, as\u00ed como pintor y dise\u00f1ador de escenarios y murales. Su m\u00e9todo, el daguerrotipo, fue oficialmente el primero de la historia  en conseguir captar y fijar la imagen fotogr\u00e1fica sobre una plancha met\u00e1lica. Gracias a su labor comercial, consigui\u00f3 difundir la t\u00e9cnica fotogr\u00e1fica…
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