{"id":11100,"date":"2020-05-18T09:57:19","date_gmt":"2020-05-18T09:57:19","guid":{"rendered":"https:\/\/fotogasteiz.com\/blog\/?page_id=11100"},"modified":"2022-05-20T07:49:27","modified_gmt":"2022-05-20T07:49:27","slug":"raymond-depardon-vida-obra-biografia","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/fotogasteiz.com\/blog\/fotografos\/raymond-depardon-vida-obra-biografia\/","title":{"rendered":"Raymond Depardon"},"content":{"rendered":"
Vida \u2013 Obra \u2013 Biograf\u00eda<\/span><\/h5>

GRANDES FOT\u00d3GRAFOS Y FOT\u00d3GRAFAS<\/p>

Raymond Depardon<\/span><\/h2>

Raymond Depardon<\/span> (1942-)<\/span> es fotoperiodista y director de cine documental. Leyenda viva del mundo de la fotograf\u00eda y del cine documental en Francia, principal precursor de un estilo conocido como \u201cel cinema direct\u201d, con una visi\u00f3n \u00fanica y precisa, independientemente de d\u00f3nde ponga el foco: ya sea en el mundo rural, el funcionamiento de la justicia o la vida pol\u00edtica.
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Su proyecto fotogr\u00e1fico m\u00e1s extenso es el del muro de Berl\u00edn, que comenz\u00f3 en 1961 con la fotograf\u00eda de los primeros ladrillos de los que se convertir\u00eda en una pared que separ\u00f3 a los berlineses durante 28 a\u00f1os y que ha seguido fotografiando hasta la actualidad siendo testido de la peregrinaci\u00f3n del terror que hoy se ha convertido en un acontecimiento tur\u00edstico de primer nivel.\n<\/span>

\nParafraseando el l\u00e9xico militar, pero totalmente alejado del mismo, Departon confiesa que su estilo \u00abse basa en la emboscada. Lo que hago es esperar a capturar el momento en que las personas se expresan y dicen algo \u00fanico\u00bb.<\/span><\/p>

\u00daltima actualizaci\u00f3n: mayo 2022<\/span><\/p><\/div>

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PRIMEROS A\u00d1OS<\/span><\/p>

Biograf\u00eda de Raymond Depardon<\/span><\/h2>

Raymond Depardon<\/span> naci\u00f3 el 6 de julio de 1942 en Villefranche-sur-Sa\u00f4ne, Francia, en el seno de una familia de agricultores que viv\u00eda en una granja autosuficiente en la que hab\u00eda vacas, cerdos, gallinas, se sembraba trigo, se recog\u00edan uvas\u2026 La granja garet.

Fue el segundo hijo de la familia. Tuvo una infancia feliz en la granja familiar de Garet con su hermano Jean. Cuando ten\u00eda 12 a\u00f1os su padre le regal\u00f3 una c\u00e1mara de fotos 6\u00d76 de la marca Lumiere<\/span> y aprendi\u00f3 a utilizarla con un curso de correspondencia. Sus primeras fotos muestran escenas de su vida en la granja familiar en la que instal\u00f3 un laboratorio de revelado. En aquella \u00e9poca, a la casa familiar llegaba la revista gr\u00e1fica Le Miroir<\/a> a la que estaba suscrito su t\u00edo.

Adem\u00e1s de hacer fotos por pasi\u00f3n en la granja familiar, hac\u00eda fotos de manera profesional, como aprendiz en una \u00f3ptica y ayudante de un fot\u00f3grafo local.\n

Tal era su pasi\u00f3n que, pese a la oposici\u00f3n familiar, que no ve\u00eda futuro en la fotograf\u00eda, en octubre de 1958, a los <\/span>16 a\u00f1os de edad, se mud\u00f3 a Paris, a 400 kil\u00f3metros de su granja, para trabajar como asistente del fot\u00f3grafo Louis Foucherand, quien el a\u00f1o siguiente se uni\u00f3 al periodista Louis Dalmas,<\/a> creador de la prestigiosa agencia Photo Dalmas. Raymond estaba en el lugar adecuado en el momento adecuado.
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BIOGRAF\u00cdA DE RAYMOND DEPARDON<\/span><\/p>

Reportero gr\u00e1fico en la agencia Dalmas<\/span><\/h2>

Corr\u00eda 1960, Raymond<\/span> ten\u00eda apenas 18 a\u00f1os y recib\u00eda encargos como freelance de la reci\u00e9n creada agencia Dalmas, en la que trabajaba su exjefe Louis Foucherand<\/span> consciente del talento -e insistencia- de su aprendiz.\n<\/span>

\nEl periodista fundador de la agencia Dalmas<\/span>, Louis Dalmas<\/span>, era un emprendedor. Un periodista desafiante contra la rutina, las ideas prefabricadas y los prejuicios, creador de la primera grabaci\u00f3n radiof\u00f3nica de un parto sin dolor, de la primera pel\u00edcula de saltos de paracaidismo fotografiados por otro paracaidista\u2026 Era un genio creando exclusivas y quer\u00eda contar con Raymond<\/span> en sus filas en una \u00e9poca en que, como el fot\u00f3grafo Louis Foucherand<\/span> publicar\u00eda el libro \u2018La vida de un reportero\u2019 los art\u00edculos de la prensa escrita dejaban de estar ilustrados por caricaturistas, para ser reemplazados por fot\u00f3grafos, alumbrando as\u00ed un nuevo g\u00e9nero de reportajes con potentes im\u00e1genes que eran m\u00e1s convincentes que una simple narraci\u00f3n.\n<\/span>

En aquella \u00e9poca se enviaba a los reporteros gr\u00e1ficos al fin del mundo, para eventos puntuales que llenaban p\u00e1ginas enteras de revistas y se les enviaba no como fot\u00f3grafo paparazzi con teleobjetivo sino como fot\u00f3grafos a todo riesgo. Y as\u00ed lo hicieron Foucherand<\/span> y Dalmas<\/span> enviando al freelance Raymond<\/span> al S\u00e1hara. Tal fue el \u00e9xito de su trabajo que al regresar fue contratado como fot\u00f3grafo de plantilla.\n<\/span>

\nPero, aun siendo un reportero, siempre se distanci\u00f3 de esta concepci\u00f3n. Para \u00e9l era m\u00e1s importante aquel momento en el que no ocurre nada. Consideraba que la banalidad era m\u00e1s importante que lo extraordinario y para \u00e9l \u00abviajar no es nada. Ni turista, ni reportero. No buscar ning\u00fan rendimiento. No intentar probar nada\u201d, escribir\u00eda d\u00e9cadas despu\u00e9s.<\/span><\/p> <\/div>

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Raymon Depardon con 22 a\u00f1os en Tokyo<\/span><\/p><\/div> <\/div><\/div> <\/div>

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BIOGRAF\u00cdA DE RAYMOND DEPARDON<\/span><\/p>

El muro de Berl\u00edn: su obsesi\u00f3n para toda la vida<\/span><\/h2>

Fotografi\u00f3 el muro de Berl\u00edn desde su construcci\u00f3n hasta su ca\u00edda.\n<\/span>
\nEl 13 de agosto de 1961 comenz\u00f3 la construcci\u00f3n del muro que dividi\u00f3 Berl\u00edn en dos partes durante 28 a\u00f1os.\n<\/span>

\nDepardon fue enviado a Berl\u00edn para fotografiar la visita de Robert Kennedy<\/span>, hijo de John Kennedy que dos a\u00f1os despu\u00e9s pronunciar\u00eda all\u00ed su famoso discurso \u00abLa libertad es indivisible y cuando un hombre es esclavizado \u00bfqui\u00e9n est\u00e1 libre?\u201d.\n<\/span>

\nEl joven Depardon ten\u00eda 19 a\u00f1os cuando acudi\u00f3 a fotografiar la visita de Bobby Kenedy. Entonces s\u00f3lo hablaba franc\u00e9s. Como no sab\u00eda expresarse ni en ingl\u00e9s ni en alem\u00e1n, entr\u00f3 en el sector franc\u00e9s y se convirti\u00f3 en el \u00fanico fot\u00f3grafo de prensa testigo de una situaci\u00f3n \u00fanica: una calle dividida por el pavimento por el primer prototipo de estructura baja de ladrillo coronada con lonas para evitar que ambos lados se comunicaran. Fue testigo de la construcci\u00f3n del muro.\n<\/span>

\nA partir de entonces seguir\u00eda viajando a Berl\u00edn como corresponsal para retratar la visita de la Reina Elisabeth, el congreso Tunix, la ca\u00edda del Muro\u2026\n

A sus 24 a\u00f1os (1966) cofund\u00f3 la agencia fotogr\u00e1fica Gamma<\/span> junto a Hubert Henrotte, Jean Latt\u00e8s, L\u00e9onard de Raemy y Hugues Vassal<\/span>, famosa en todo el mundo por cubrir el Mayo franc\u00e9s del 68 o la guerra de Vietman.<\/span><\/p> <\/div> <\/div><\/div> <\/div>

La divisi\u00f3n<\/span><\/h2>

\u00abEl d\u00eda despu\u00e9s de los primeros ataques contra el muro (en noviembre de 1989), tom\u00e9 esta foto de Occidente, de la polic\u00eda de Alemania Oriental, con sus uniformes \u00e1speros y feos, de pie en el muro para evitar que los berlineses occidentales treparan\u00bb.<\/span><\/p><\/div> <\/div>

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Drive-through<\/span><\/h2>

\u00abDespu\u00e9s de la apertura de los check points, los primeros berlineses del este comenzaron a entrar al sector occidental s\u00f3lo para mirarlo. Sus coches viejos produc\u00edan gases debido a la \u00ednfima calidad de su gasolina. A veces eran aplaudidos por los berlineses occidentales, hab\u00eda escenas muy tiernas \u00ab.<\/span><\/p>\"\"

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A trav\u00e9s de la brecha<\/span><\/h2>

\u00abLa gente hab\u00eda comenzado a hacer agujeros en el Muro desde el lado occidental, y encontr\u00e9 a esta joven mirando la gran extensi\u00f3n vac\u00eda de tierra de nadie que los alemanes orientales hab\u00edan creado en el centro de la ciudad a su lado del muro\u00bb.<\/span><\/p>\"\"

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Hacia el oeste<\/span><\/h2>

\u00abLlegu\u00e9 a Berl\u00edn lo m\u00e1s r\u00e1pido que pude y llegu\u00e9 el d\u00eda 9, justo cuando la divisi\u00f3n de la ciudad finalmente terminaba. Esta escena tuvo lugar el d\u00eda 10 de la noche. Estos son berlineses occidentales. Los soldados hab\u00edan desaparecido, hab\u00eda silencio, casi un ambiente religioso\u00bb.<\/span><\/p>\"\"

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Despu\u00e9s de la ca\u00edda<\/span><\/h2>

\u00abEsto es junio de 1990, seis meses despu\u00e9s de la ca\u00edda del muro, la antigua tierra de nadie en el lado oriental. Los grandes edificios sombr\u00edos albergaban instituciones estatales, tal vez incluso la Stasi, la polic\u00eda secreta\u00bb.<\/span><\/p>\"\"

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Ahora, entonces<\/span><\/h2>

\u00abUna foto de mi \u00faltima visita en 2013, la secci\u00f3n del antiguo muro entre Checkpoint Charlie y Potsdamer Platz. Ahora es parte del recorrido tur\u00edstico obligatorio de la topograf\u00eda de la violencia. Muchos j\u00f3venes hacen la peregrinaci\u00f3n, a quienes se les cuenta la historia de la divisi\u00f3n de Berl\u00edn es parte de la historia \u00ab.<\/span><\/p>\"\"<\/div> <\/div><\/div> <\/div>

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BIOGRAF\u00cdA DE RAYMOND DEPARDON<\/span><\/p>

De la fotograf\u00eda al cine documental y Magnum<\/span><\/h2>

1974 empieza a rodar y registra la realidad logrando que la c\u00e1mara se convierta en invisible para las personas retratadas y pudiendo mostrar los acontecimientos tal cual ocurren.\n<\/span>

\n\u00abYo coloco la c\u00e1mara sin gente, sin luces, sin t\u00e9cnicos y dejo que registre. Quien quiera cosas manipuladas y cliqu\u00e9s ah\u00ed tiene el cine de ficci\u00f3n\u00bb.\n<\/span>

\nSu filmograf\u00eda est\u00e1 muy influenciada por su trabajo fotoperiod\u00edsitico.

En 1978, a los 36 a\u00f1os de edad, entr\u00f3 a formar parte de la agencia Magnum<\/span> (creada en 1947) y para ellos realiz\u00f3 reportajes durante un a\u00f1o: s\u00f3lo un a\u00f1o m\u00e1s, porque Depardon quer\u00eda dejar de ser un reportero. Llevaba varios a\u00f1os considerando la fotograf\u00eda como una forma de expresi\u00f3n o documentaci\u00f3n, pero no como una explicaci\u00f3n de un evento como cuando el trabajo es para la prensa.

En 1979, con 37 a\u00f1os de edad, con las notas que escrib\u00eda en su diario por las noches en los hoteles de L\u00edbano y Afganist\u00e1n durante su \u00faltimo viaje public\u00f3 el libro Notes en el que cada foto iba acompa\u00f1ada de un texto destinado a la mujer  a la que amaba sin ser correspondido. A simple vista este libro podr\u00eda parecer un libro de fotos de guerra, pero era una b\u00fasqueda de s\u00ed mismo, un reflejo de sus emociones. \n

Para Depardon, el acto de la escritura ofrece una temporalidad distinta del acto de tomar una imagen. El escritor fundamentalmente se escucha a s\u00ed mismo e impone su ritmo, mientras que durante el acto de fotografiar el artista debe permanecer en silencio, escuchando una voz ajena, a la espera de un momento no decisivo sino esencial.<\/span><\/p> <\/div> <\/div><\/div> <\/div>

BIOGRAF\u00cdA DE RAYMOND DEPARDON<\/span><\/p>

La ca\u00edda del muro de Berl\u00edn<\/span><\/h2>

Corr\u00eda 1989 y ya era miembro de la agencia Magnum<\/span> cuando el peri\u00f3dico franc\u00e9s Lib\u00e9ration<\/span> le reclam\u00f3 en Berl\u00edn con urgencia.\n<\/span>

\nComo en aquella jornada de 1961, deambulando por calles secundarias sin presencia de otros fot\u00f3grafos, fue testigo de una escena para la historia: una imagen de berlineses orientales vestidos paup\u00e9rrimamente caminando con pasos temerosos hacia el occidente que rompieron a llorar a recorrer esos 100 metros que llevaban 28 a\u00f1os sin poder pisar.\n<\/span>

\nTras la ca\u00edda, sigui\u00f3 visitando Berl\u00edn para retratar la reconstrucci\u00f3n de estos dos lados que pese a no contar con el muro que les dividi\u00f3 durante tres d\u00e9cadas realmente nunca desapareci\u00f3.\n<\/span>

\nFruto de su inmenso archivo berlin\u00e9s, que sigui\u00f3 completando con fotos del Berl\u00edn contempor\u00e1neo, una ciudad fracturada y fascinante de monumentos, eclecticismo y autorrealizaci\u00f3n public\u00f3 el libro \u2018Berl\u00edn\u2019, en el que tambi\u00e9n aparecen sus fotos de los turistas que visitan el muro.\n<\/span>

\nDepardon ha apoyado al movimiento que luchaba para evitar la demolici\u00f3n del \u00faltimo kil\u00f3metro del muro y que as\u00ed nunca se olvide y repita la historia.\n

\u00abUna foto de mi \u00faltima visita en 2013, la secci\u00f3n del antiguo muro entre Checkpoint Charlie y Potsdamer Platz. Ahora es parte del recorrido tur\u00edstico obligatorio de la topograf\u00eda de la violencia. Muchos j\u00f3venes hacen la peregrinaci\u00f3n, a quienes se les cuenta la historia de la divisi\u00f3n de Berl\u00edn es parte de la historia \u00ab.<\/span>\n<\/p> <\/div>

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Berlin (2013)- Depardon<\/span><\/h2> \"\"<\/a>Comprar libro<\/a><\/div> <\/div>